Робеспьер у Кремля и иноплатенянин с Юпитера - между ними одно имя. Беатриса Сандомирская

Ны­неш­няя выс­тавка - это фак­ти­чески от­кры­тие в XXI веке заново круп­ней­шего мас­тера скуль­птуры, чьё имя на долгие годы было нес­пра­вед­ливо забыто.

Ори­ги­наль­ность ху­до­жес­твен­ного языка скуль­птора поз­во­ляет рас­смат­ри­вать ее работы на­равне с про­из­ве­де­ни­ями круп­ней­ших мас­те­ров ХХ сто­ле­тия.

Бе­ат­риса Юрь­евна ро­ди­лась в 1894 году в Одессе в семье жур­на­листа и ме­ди­цин­ской сестры. Учи­лась она в Санкт-Пе­тер­бурге в студии у скуль­пто­ров Ле­онида Шер­вуда и Дмит­рия Ма­лаш­кина. В ка­чес­тве воль­нос­лу­ша­теля за­ни­ма­лась в Высшем ху­до­жес­твен­ном учи­лище при Им­пе­ра­тор­ской Ака­де­мии ху­до­жеств. Затем пе­реб­ра­лась в Москву и в ка­чес­тве воль­нос­лу­ша­теля за­ни­ма­лась в Учи­лище жи­во­писи, ваяния и зод­чес­тва у скуль­птора Сергея Вол­ну­хина. С 1914 учас­тво­вала в мос­ков­ских, все­рос­сий­ских и меж­ду­на­род­ных выс­тав­ках.

Осенью 1918 года, когда Учи­лище было пре­об­ра­зо­вано во 2-е Сво­бод­ные ху­до­жес­твен­ные мас­тер­ские, Сан­до­мир­ская за­пи­сы­ва­ется сразу в две мас­тер­ские - к Сергею Ко­нен­кову и Ка­зи­миру Ма­ле­вичу. Надо за­ме­тить, что это было ра­ди­каль­ное со­седс­тво ар­ха­иста и но­ва­тора в выборе сту­ден­тки. Но сво­бод­ные мас­тер­ские на то и сво­бод­ные, слу­ша­тели имели воз­мож­ность ра­бо­тать с самыми раз­ными мас­те­рами.

3 ноября 1918 под сте­нами Мос­ков­ского Кремля, в Алек­сан­дров­ском саду, у Грота тор­жес­твенно был открыт па­мят­ник Ро­беспь­еру работы Бе­ат­рисы Сан­до­мир­ской. Па­мят­ник очень нра­вился Ленину, и он даже встре­чался с Сан­до­мир­ской, о чем она ос­та­вила вос­по­ми­на­ния позже, лишь в 1960-е годы. Но уже 7 ноября мо­ну­мент был об­на­ру­жен раз­ру­шен­ным. В “Правде” писали, что бе­тон­ный па­мят­ник «взор­вали зло­умыш­лен­ники». По другой версии скуль­птура могла рас­сы­паться из-за «неп­ра­виль­ного рас­по­ло­же­ния центра тя­жести всей фигуры па­мят­ника, что было за­ме­чено еще при пос­та­новке его».

Сан­до­мир­ская изу­чала рус­скую плас­ти­чес­кую тра­ди­цию, ув­ле­ка­лась ку­биз­мом, при­ми­ти­виз­мом, аф­ри­кан­ской скуль­пту­рой. В начале 1920-х она была адеп­том конс­трук­ти­визма, эк­спе­ри­мен­ти­ро­вала с раз­лич­ными ма­те­ри­алами - ме­тал­лом, стек­лом, кар­то­ном, фа­не­рой, соз­да­вая в скуль­птуре изо­би­лие ге­омет­ри­чес­ких форм. Поз­днее боль­шинс­тво работ этого пе­ри­ода она унич­то­жила. Ху­дож­ница сожгла свои работы ран­него пе­ри­ода, таков был ее осоз­нан­ный выбор.

В одной из анкет начала 1930-х годов она под­раз­де­лила свою работу на сле­ду­ющие пе­ри­оды: кубизм, при­ми­ти­визм и «мо­ну­мен­таль­ный ре­ализм».

Спе­ци­ально для ны­неш­ней выс­тавки была от­рес­тав­ри­ро­вана работа «Уз­бечка», при­ехав­шая из Ка­ре­лии.

Одна из самых эмо­ци­ональ­ных работ — «Май­да­нек», где жен­щина держит на руках мер­твого ре­бенка. Май­да­нек — лагерь смерти на­цист­ской Гер­ма­нии на ок­ра­ине поль­ского города Люб­лина. По оценке из­ра­иль­ского Ин­сти­тута Ка­тас­трофы и ге­ро­изма «Яд ва-Шем», «всего через Май­да­нек прошло около 500 000 че­ло­век 54 на­ци­ональ­нос­тей из 28 стран. Из них около 360 000 по­гибли. 60 % по­гибли в ре­зуль­тате не­че­ло­ве­чес­ких ус­ло­вий жизни в лагере — от бо­лез­ней, голода, холода, ка­тор­жной работы, ис­то­ще­ния, или же от побоев со сто­роны ох­ран­ни­ков. Ос­таль­ные 40 % были убиты в га­зо­вых ка­ме­рах или же иным спо­со­бом — нап­ри­мер, в ходе мас­со­вых расс­тре­лов.