Выставка, на которой нужно работать

Если Вы ходите на выс­тавки только для услады глаз и отдыха души (что со­вер­шенно не пре­до­су­ди­тельно), то эту эк­спо­зи­цию Вы можете смело про­пус­тить. Тут надо много ра­бо­тать: читать, раз­мыш­лять, ана­ли­зи­ро­вать.

Очень ин­те­ресна ар­хи­тек­тура самой выс­тавки. Зри­тель имеет воз­мож­ность “пройти сквозь” из­да­ние «А-Я»: внутри белого «жур­наль­ного» куба по­се­ти­те­лей ждет эк­скурс по стра­ни­цам жур­нала. В квад­рат впи­сана круг­лая в плане башня кон­вей­ера, по ко­то­рой дви­га­лись из­де­лия быв­шего хле­бо­за­вода, с здании ко­то­рого на­хо­дится се­годня центр “Зотов”. Таким об­ра­зом круг в квад­рате от­сы­лает нас и к «Вит­ру­ви­ан­скому че­ло­веку» Ре­нес­санса, и к рус­скому аван­гарду, а именно к строч­кам Вик­тора Пи­во­ва­рова «Ска­зать тебе, кто я есть? Я есть пря­мо­уголь­ник, ко­то­рый стре­мится стать кругом».

Раз­делы выс­тавки «Ком­плекс Ма­ле­вича», «Фи­ло­нов­ская ми­фо­ло­гема», «Слу­чай­ная встреча», «Опять ангела на­ри­со­вал…», «Пора ис­кусс­тву втор­гнуться в жизнь», «Окно рас­ши­рен­ного смот­ре­ния», «Сам себя издат» и «Право слова» про­ве­дут вас по темам, вол­но­вав­шим ху­дож­ни­ков как в 1910–1920-х, так и в 1970–1980-х годах. Во внеш­нем пе­ри­метре, за пре­де­лами куба, можно оз­на­ко­миться с ис­то­рией соз­да­ния жур­нала, по­чи­тать статьи.

От­дель­ная часть эк­спо­зи­ции - ауди­оза­писи ху­дож­ни­ков, вы ус­лы­шите личные ис­то­рии, байки, анализ про­из­ве­де­ний.

Из ин­те­рак­тива - воз­мож­ность под­пи­сать от­крытку с ра­бо­той аван­гар­дис­тов и от­пра­вить ее по почте. Это от­сылка к обмену пись­мами в ре­дак­ции, ведь из­да­ние было не­под­цен­зур­ным, из­да­ва­лось за гра­ни­цей, но ма­те­ри­алы к нему го­то­вили в том числе в СССР. Это была под­поль­ная пе­ре­писка, с двумя томами ко­то­рой можно оз­на­ко­миться на выс­тавке. Кор­рес­пон­денты из кон­спи­ра­ции сам журнал не упо­ми­нали, а писали “наше дело”.

Ди­алоги между ху­дож­ни­ками были и внев­ре­мен­ные. Нап­ри­мер, в эк­спо­зи­ции есть работа Вик­тора Пи­во­ва­рова «Ком­по­зи­ция с крас­ным квад­ра­том», о ко­то­рый ху­дож­ник пишет: «С этой кар­тины на­чи­на­ется мой бес­ко­неч­ный раз­го­вор с Ма­ле­ви­чем… От суп­ре­ма­ти­чес­ких квад­ра­тов мои от­ли­ча­ются вол­но­об­раз­ным краем и ос­трыми угол­ками. Ка­жется, можно ух­ва­тить их за эти уголки и сдер­нуть с кар­тины. В прос­ве­тах между квад­ра­тами вид­не­ется пейзаж с фи­гу­рой оди­но­кого че­ло­века или часть ин­терь­ера. Воз­ни­кает сло­ис­тое прос­транс­тво, по­доб­ное лу­ко­вице. Сдер­нешь один слой, а за ним другой, за ним третий, чет­вер­тый.»

Ведёт диалог с Ма­ле­ви­чем и Эрик Бу­ла­тов. Внутрь чер­ного квад­рата он по­ме­щает белую точку, ко­то­рая ста­но­вится ис­точ­ни­ком про­ник­но­ве­ния света, “на­хо­дя­ще­гося за пре­де­лами пред­мет­ного мира”, иду­щего, по словам Ильи Ка­ба­кова, “из аб­со­лют­ной глу­бины, из бес­ко­неч­ной прос­транс­твен­ности.”

“Не знаешь даже, что ска­зать о Ма­ле­виче. Ве­ли­кий ху­дож­ник. Все­ляет ужас. Боль­шой на­чаль­ник.” Так на­чи­на­ется эссе Ильи Ка­ба­кова “В бу­ду­щее возь­мут не всех”, опуб­ли­ко­ван­ное впер­вые в 1983 году в жур­нале “А-Я”.

Вторит Ка­ба­кову Эдуард Штей­нберг. В 1978 году он соз­дает “Ком­по­зи­цию”, пос­вя­щен­ную Ма­ле­вичу, а в 1981 году пишет “Письмо К.С.” (Ка­зи­миру Се­ве­ри­но­вичу): “Видимо, Вы и ро­ди­лись, чтобы на­пом­нить миру язык ге­омет­рии, язык, спо­соб­ный выс­ка­зать тра­ги­чес­кую немоту. Язык Пи­фа­гора, Пла­тона, Пло­тина, пер­вох­рис­ти­ан­ских ка­та­комб… Так для меня Ваш язык стал спо­со­бом су­щес­тво­ва­ния в ночи, наз­ван­ной Вами “Черный квад­рат”. Ду­ма­ется, что че­ло­ве­чес­кая память будет всегда к нему воз­вра­щаться в мо­менты мис­ти­чес­кого пе­ре­жи­ва­ния тра­ге­дии Бо­го­ос­тав­лен­ности.”

Выс­тавка пос­вя­щена только одному раз­делу жур­нала «А — Я» под на­зы­ва­нием «Нас­ле­дие». Ку­ра­торы от­ме­чают, что если бы они за­да­лись целью сде­лать выс­тавку про всё из­да­ние, то она заняла бы пять этажей.