Москвичи открывают образ Москвы

В раз­деле “Старая Москва” пред­став­лены про­из­ве­де­ния мос­ков­ской школы ико­но­писи.

Фран­цуз­ский ху­дож­ник Жерар Де­ла­барт ра­бо­тал в России с 1787 по 1810 год, вы­пол­няя заказы Ека­те­рины II и Павла I. Цикл, в ко­то­ром за­пе­чат­лены виды Москвы до пожара 1812 года, це­ли­ком у нас в городе еще ни разу не по­ка­зы­вали. Работы Де­ла­барта - бес­цен­ное сви­де­тель­ство об ут­ра­чен­ном облике до­по­жар­ной Москвы.

Крас­ная пло­щадь еще не за­мо­щена (к за­мос­тке прис­ту­пили в 1796 году), но уже ос­ве­щена пос­тав­лен­ными в ряд мас­ля­ными фо­на­рями на чу­гун­ных стол­бах. Старые од­но­этаж­ные тор­го­вые ряды нап­ро­тив Крем­лев­ской стены надс­тро­ены и по­лу­чили фасад в виде сплош­ной дву­хэ­таж­ной аркады с де­ся­ти­ко­лон­ным пор­ти­ком пос­ре­дине. С про­ти­во­по­лож­ной сто­роны, у Кремля, воз­ве­ден сим­мет­рич­ный корпус — Новые тор­го­вые ряды, имев­шие по центру проход к Кремлю. Су­щес­тво­ва­ние этого ан­сам­бля в стиле клас­си­цизм ока­за­лось не­дол­гим: после пожара 1812 года на месте Новых рядов по­явился буль­вар вдоль Крем­лев­ской стены, а Старые ряды были ре­конс­тру­иро­ваны по про­екту О. И. Бове и по­лу­чили ам­пир­ную об­ра­ботку, они были вновь пе­рес­тро­ены в 1890–1896 годах по про­екту ар­хи­тек­тора А. Н. По­ме­ран­цева. Теперь это зна­ме­ни­тый ГУМ.

Дом Шап­кина был пос­троен в конце 1780-х годов для купца В. В. Су­ров­щи­кова, но се­ре­дине 1790-х пе­ре­шел в собс­твен­ность мос­ков­ского купца 1-й гиль­дии Андрея Шап­кина. В начале XIX века домом владел ге­не­рал от ин­фан­те­рии Ти­мо­фей Ива­но­вич Ту­тол­мин, но после того как его наз­на­чили мос­ков­ским ге­не­рал-гу­бер­на­то­ром в 1806 году, он продал усадьбу графу Илье Ан­дре­евичу Без­бо­родко, млад­шему брату зна­ме­ни­того кан­цлера. Су­щес­твует пред­по­ло­же­ние, что Л. Н. Тол­стой изоб­ра­зил усадьбу в «Войне и мире» как дом графа Бе­зу­хова. В конце XVIII – начале XIX века этот дом был одной из дос­топ­ри­ме­ча­тель­нос­тей Москвы, так как он сох­ра­нился во время пожара 1812 года. В 1930 году здание было надс­тро­ено двумя эта­жами, но его ис­то­ри­чес­кое ядро сох­ра­нено. Се­год­няш­ний адрес дома Шап­кина - 1-й Ко­тель­ни­чес­кий пер., д.3.

Другое ис­то­ри­чес­кое по­лотно Репина, на­пи­сан­ное к 100-летию победы над На­по­ле­оном, впи­сы­ва­ется в те­ма­тику выс­тавки иде­ально. У стен Кремля бушуют ярко-крас­ные вспо­лохи пла­мени. Эту ат­мос­феру хаоса ис­кусс­тво­веды счи­тают жи­во­пис­ным про­ро­чес­твом Первой ми­ро­вой войны.

Москва XX века пред­стает новой и ли­ри­чес­кой в кар­ти­нах Юрия Пи­ме­нова. Ху­дож­ник рас­ска­зы­вал: «Я люблю эти новые квар­талы. В их не­за­кон­чен­ности, даже в их не­по­лад­ках живет мо­ло­дая душа но­визны… Прос­тая, обыч­ная и прек­рас­ная кар­тина со­зи­да­ния, кар­тина че­ло­ве­чес­кого труда… Сколько потом разной жизни при­хо­дит в эти дома — смех и плач детей, ус­та­лые шаги после работы, ут­рен­няя гла­зунья на ско­во­родке, пес­трый букет по­ле­вых цветов на фоне чистой го­лу­бо­ва­той стены!».

Уди­ви­тель­ный талант мас­тера – видеть в пов­сед­нев­ном прек­рас­ное.

Ху­дож­ник писал: «Я знаю, что ар­хи­тек­тура этих новых мест, мягко говоря, прос­то­вата и совсем далека от того, что носит наз­ва­ние ху­до­жес­твен­ности, но я вырос в старом городе, ко­то­рый за­ды­хался от тес­ноты общих квар­тир, от общих кухонь, где чад, жар и раз­дра­же­ние стояли в воз­духе, по­этому я с добрым чувс­твом смотрю на од­но­об­раз­ные белые дома: они дали отдых многим людям, приб­ли­зили их к свет­лой, прос­тор­ной жизни».

Раздел «Мос­квичи» пред­став­ляет собой уни­каль­ную га­ле­рею об­ра­зов вы­да­ющихся мос­кви­чей.

При­ехал в Москву и «Пор­трет кня­гини Зи­на­иды Ни­ко­ла­евны Юсу­по­вой» Ва­лен­тина Серова, ко­то­рый почти ни­когда не по­ки­дает пос­то­ян­ную эк­спо­зи­цию Рус­ского музея.

В конце статьи еще нем­ного фо­тог­ра­фий с выс­тавки.