Транскодированные структуры Ольги Тобрелутс

Фонд куль­туры «ЕКА­ТЕ­РИНА» пред­став­ляет выс­тавку Ольги Тоб­ре­лутс «Тран­ско­ди­ро­ван­ные струк­туры», где пред­став­лены три жи­во­пис­ных цикла, соз­дан­ных ху­дож­ни­цей за пос­лед­ние 15 лет, и самая полная рет­рос­пек­тива её ви­де­о­арта.

Мне ка­жется, эта выс­тавка в первую оче­редь ин­те­ресна зри­телю с точки зрения его собс­твен­ной ре­ак­ции на разные работы ху­дож­ницы. В твор­чес­тве Тоб­ре­лутс есть место не­о­ака­де­мизму и не­ок­лас­сике, пос­тмо­дер­низму и абс­трак­ци­онизму, вос­при­нять всё и сразу просто не­воз­можно, что-то найдет отклик в душе, а что-то ос­та­нется не­по­нят­ным.

Я с удо­воль­ствием изу­чала “Не­бес­ные лан­дшафты”, вспо­ми­нала небо у Ле­ви­тана, у Рериха, у Тёр­нера. Ве­ли­ко­леп­ное ре­ше­ние трип­ти­хов, где небо и земля на­пи­саны не просто на разных ма­те­ри­алах и в разных мас­шта­бах, но и в разных стилях: облака аб­со­лютно сов­ре­менны, а лан­дшафт на­по­ми­нает жи­во­пись Кват­ро­ченто, мне вспом­ни­лись пей­зажи Пе­руд­жино.

Очень люблю об­ра­ще­ние к ан­тич­ности в сов­ре­мен­ном ис­кусс­тве.

А вот Кейт Мосс в образе Бо­го­ро­дицы у меня выз­вала ор­га­ни­чес­кое неп­ри­ятие. При этом, мне ду­ма­ется, что это ни хорошо, ни плохо, и это отнюдь не камень в огород ху­дож­ницы, просто ны­неш­няя эк­спо­зи­ция – повод для зри­теля пог­ру­зиться в себя, ис­сле­до­вать глу­бины собс­твен­ного под­соз­на­ния, за­няться реф­лек­сией.

Серия “Свя­щен­ное дерево” вдох­нов­лена ле­ген­дой о свя­щен­ном дереве семьи Тоб­ре­лутс – старом двух­го­ло­вом мож­же­вель­нике из де­ревни Лутсу в Эс­то­нии. Ге­не­ало­ги­чес­кое древо семьи имеет две ветви – Лутс и Тоб­ре­лутс. Сог­ласно се­мей­ному пре­да­нию, во время Се­вер­ной войны в начале 18 века старый Лутс укрыл у себя от шведов ра­нен­ного рус­ского сол­дата, а когда тот выз­до­ро­вел, то на про­ща­ние сказал: “Ты – добрый Лутс!” Так по­томки Лутса стали Тоб­ре­лутсы, а по­томки его брата ос­та­лись Лут­сами. Раз в четыре года по­томки обоих братьев съ­ез­жа­ются со всего мира (а это больше 250 че­ло­век) в мес­течко Лутсу на се­мей­ное праз­дно­ва­ние.

Серия «Летнее платье» пред­став­ляет собой некую жи­во­пис­ную мис­те­рию. Сама Тоб­ре­лутс рас­ска­зы­вает, что за­мы­сел ро­дился во время её про­гулки по берегу озера в ок­рес­тнос­тях де­ревни Пача, в Вен­грии. “…я уви­дела ог­ром­ный старый платан. Трава у его корней была при­мята, словно мое по­яв­ле­ние спуг­нуло от­ды­ха­ющих в его тени слу­чай­ных лю­бов­ни­ков. Не знаю, был ли на Крите на месте лю­бов­ных утех Европы и Зевса веч­но­зе­ле­ный платан, но этот ве­ли­кан был так прек­ра­сен, что за­пус­тил пус­ко­вой ме­ха­низм соз­да­ния жи­во­пис­ной серии, зах­ва­тив­шей меня на целый год.”

Серия «Тран­ско­ди­ро­ван­ные струк­туры» была по­ка­зана на Ве­не­ци­ан­ской Би­ен­нале в 2019 году. Это эк­спе­ри­мент, в ходе ко­то­рого ху­дож­ница раз­мыш­ляет о вос­при­ятии зри­те­лем циф­ро­вой ин­фор­ма­ции. Могу точно ска­зать, что эти работы гип­но­ти­зи­руют.

“Двад­ца­тый век эк­спе­ри­мен­ти­ро­вал с изоб­ра­же­нием, резал его, кром­сал, ин­стал­ли­ро­вал, словно су­до­рожно под­би­рал изоб­ра­зи­тель­ный язык бу­ду­щих по­ко­ле­ний. В конце века по­яв­ля­ется мощное ху­до­жес­твен­ное оружие в виде компь­ютера, поз­во­ля­ющее соз­да­вать синтез ис­кусств и объ­еди­нив­шее разные виды ис­кусств в единое целое. Син­те­зи­ро­ван­ное ис­кусс­тво – как единс­твенно воз­мож­ный путь на­ибо­лее точ­ного вос­про­из­ве­де­ния идеи.”

Ольга Тобрелутс

Каждый сюжет из серии “Рус­ские сказки” ра­зыг­ры­ва­ется в мире моды, пер­со­нажи одеты от име­ни­тых брен­дов, сказка ста­но­вится модной, а мир моды – вол­шеб­ным. У Ольги Тоб­ре­лутс по­лу­чился коллаж не только в тех­но­ло­ги­чес­ком смысле, но и в кон­цеп­ту­аль­ном. Мы наб­лю­даем сов­ме­ще­ние кон­тек­стов сов­ре­мен­ности и фоль­клора.

В за­вер­ше­нии обзора еще фо­тог­ра­фии с выс­тавки.